Начало хаоса в Empire Theatre
Борьба за лучшие места в зале оказалась совершенно бессмысленной. Как только мы уселись, занавес взметнулся вверх, и толпа ринулась к сцене. Но в тот же миг в зале вновь вспыхнул свет, и занавес, словно в нерешительности, опустился обратно.
Это заключительная часть воспоминаний Криса Уэлча о концерте Queen, где мы погружаемся в атмосферу ливерпульского зала Empire и знакомимся с легендарным фотографом Барри Вентцеллом.
Ливерпуль, 1 ноября 1974 года. Фото: http://queenlive.ca/queen/live%20pics/74-11-01_Liverpool_03.jpg
Ожидание и напряжение перед шоу
КОНЦЕРТ:
Атмосфера в Empire задолго до начала напоминала сущий бедлам. Группа на разогреве, Hustler, уже отыграла и ушла, оставив зал в состоянии томительного ожидания главного события. Публика жаждала действия.
Казалось бы, плохие отзывы критиков или обвинения в «роке из супермаркета» должны были охладить пыл фанатов. Но тысячи ливерпульских поклонников Queen демонстрировали полное равнодушие к подобным ярлыкам. Они свистели, скандировали и хлопали с такой энергией, будто находились не в театре, а на футбольном стадионе. Даже старинный местный клич «Уолли!» эхом разносился под потолком, украшенным выцветшей позолотой.
Джек Нельсон, заинтригованный этим криком, даже предположил, что «Уолли» — это новая местная группа, с которой стоит немедленно заключить контракт. Ситуацию прояснил Боб Харрис.
Объявление по громкой связи, сделанное с характерным ливерпульским акцентом, лишь подлило масла в огонь: «Приносим извинения за техническую заминку, проблема с системой звука. Уверены, шоу начнется через две, три или четыре минуты». Свист усилился, особенно со стороны «крутых парней» в белых брюках и куртках с символикой ELP и Jethro Tull, которые передавали по рядам пиво и провоцировали зал вызывающими жестами.
Битва за первые ряды
Всё это было частью игры, но лёгкое раздражение возникло, когда лондонская свита Queen попыталась занять места в первых рядах. «Отвали, …!» — рявкнул один из местных парней, когда пиар-менеджер группы Тони Брейнсби попытался пройти. «Все эти места заняты, вплоть до вон того джентльмена», — парировал Тони, указывая на автора заметок.
Из партера раздался издевательский хохот и крики: «О, там еще и джентльмен!» Ворча, безбилетники в конце концов отступили, но не без угрозы: «Ладно, но мы еще встретимся — снаружи».
Фото с концерта: http://queenlive.ca/queen/live%20pics/74-11-01_Liverpool_02.jpg
Как выяснилось, битва за места была напрасной. Едва мы уселись, занавес снова поднялся, и зрители ринулись вперед. Но свет в зале вновь вспыхнул, и занавес, словно споткнувшись, опустился.
Сбоку сцены появился нервный мужчина с землистым лицом, одетый в неуместный вечерний костюм, напоминавший наряд церемониймейстера из старинного мюзик-холла. «Мы ни за что не начнем...» — начал он. «Вам нужно просто насладиться шоу...» Но его речь прервал ослепительный луч прожектора, направленный прямо на него. Пораженный, он ретировался. Занавес замер на середине, а затем рывками пошел вверх.
Триумфальное появление Queen
За пару секунд почти весь зал встал, вглядываясь в темную пустую сцену. И вот они — силуэты музыкантов, устремившиеся к своим инструментам. Вспыхнул свет, и перед публикой предстал потрясающий Фредди, одетый во всё белое — архетипический демонический рок-певец. Он надул губы и рявкнул в зал:
«Queen вернулись. Ну, как вам?»
Громоподобный рёв толпы стал исчерпывающим ответом.
Оценить первую часть выступления было сложно: фанаты с присущим молодежи эгоизмом встали на сиденья, полностью заслоняя обзор и заглушая музыку своими криками.
Обладая контрамаркой, я не слишком переживал о своем комфорте, но мне было искренне жаль ребят с задних рядов, заплативших за билеты полную стоимость.
Отступив вглубь зала и уступив с трудом завоеванные места, мы наблюдали за разворачивающимся хаосом. Особенно трогательной была сцена с мальчиком на костылях, который, вероятно, вообще ничего не видел и отчаянно размахивал своими металлическими опорами, моля о помощи.
Обратите внимание: Queen - взгляд изнутри 1974.
Музыкальная мощь на сцене
Истинная мощь и стратегия группы раскрылись, когда они исполнили такие драматичные композиции, как «Now I’m Here», «Ogre Battle», «Father To Son» и «White Queen» со второго альбома.
Барабаны Роджера Тейлора стали рабочей лошадкой коллектива, сочетающей сложную технику с яростной атакой. Сам Роджер признавался, что его кумиром был Джон Бонэм из Led Zeppelin.
Брайан Мэй — пылкий, эмоциональный гитарист, который смотрелся рядом с Фредди как верный оруженосец. Его талант был очевиден. Внимание на сцене справедливо делилось между ними: когда Мэй исполнял гитарное соло, Меркьюри покидал сцену, чтобы вернуться в очередном потрясающем костюме.
Во время попурри, помимо плавности звучания и динамики Фредди, невероятную мощь добавляли почти хоровые вокальные гармонии — то, что было под силу лишь единичным группам того времени.
Фото: http://queenlive.ca/queen/live%20pics/74-11-01_Liverpool_01.jpg
Queen мастерски демонстрировали разные грани: от кэмпа в весёлой диксилендовой мелодии «Leroy Brown» (которую, по словам Фредди, вдохновили The Pointer Sisters) до своего первого хита «Seven Seas Of Rhye» и бешеного темпа «Stone Cold Crazy», «Liar» и финальной «Lap Of The Gods».
Любопытно, что фотограф Мик Рок, прослышав о моём переводе, выложил в Facebook для иллюстрации фото тех самых Pointer Sisters: https://www.facebook.com/photo/?fbid=427375285410910&set=a.219133936235047
Эпический финал и бис
Сцена начала окутываться сухим льдом. Когда красный свет пробился сквозь туман, зрителям открылся почти мистический вид, напоминавший сцену из вагнеровской оперы, где взмахи рук Фредди были подобны молодым тростникам на ночном ветру.
Затем — взрыв белого света и две красные вспышки над опустевшей сценой. Queen ушли, но зал ответил отчаянным рёвом «ЕЩЁ!». Примерно через три минуты группа откликнулась на настойчивые вопли «Мы хотим Queen!» — о каком-то «Уолли» уже все давно забыли.
На бис они исполнили «Big Spender» с его медленным, размеренным темпом и, наконец, «Modern Time Rock’n’Roll» — почти что гимн для любой рок-группы той эпохи. Queen всё ещё находились в развитии, и смесь хард-рока с гламуром выглядела свежо и необычно.
Отправляясь в это «королевское турне» по стране, Queen внушали своим подданным безграничную преданность. На фоне мрачных прогнозов о будущем британской рок-сцены это было здоровое и обнадеживающее зрелище.
Ссылка на первую часть статьи: https://zen.yandex.ru/media/id/5ca3d80d15bac500b33f8427/queen-sensaciia-70h-6154e34f948543160ef28ca8
* * *
Человек за объективом: Барри Вентцелл
Отдельная часть этой истории — фотограф, запечатлевший ту эпоху. С 1965 по 1975 годы Барри Вентцелл был штатным фотографом Melody Maker. За это время в его объектив попали Боб Дилан, Джим Моррисон, Дэвид Боуи, Джонни Кэш, Дайана Росс (именно её снимки и открыли ему дорогу в мир рок-фотографии)...
Потом, по его собственным словам, всё начало выходить из-под контроля.
"Я делал это не ради денег, а ради удовольствия, и до 1975 года было весело. Потом всё стало приобретать другие очертания. Я сказал — плевать! Я ухожу! И я не жалею..."
Более 30 лет назад он уехал в Канаду и сменил гражданство.
Перебирая сейчас старые фотографии, Барри говорит:
"Для меня неважно, кого я фотографирую. Я всегда пытаюсь показать людей с лучшей стороны. Это так здорово — заново пересматривать всё отснятое, столько воспоминаний!"
* * *
Empire Theatre в Ливерпуле. Фото: https://en.wikipedia.org/wiki/Liverpool_Empire_Theatre#/media/File:Empire_Theatre,_Liverpool_2018.jpg
Легендарный Empire Theatre открыл свои двери для зрителей 9 марта 1925 года. Зал, рассчитанный на 2348 мест, был оформлен в стиле Людовика XVI и стал одной из ключевых концертных площадок страны.
© Copyright: Татьяна Чунгурова, 2021
Свидетельство о публикации №221100200054
#queen #queen 1974 #freddie mercury #жизнь фредди меркьюри #интервью со звездой
Больше интересных статей здесь: Звезды.
Источник статьи: Бомба 70-х Queen.