Фригийский оборот в басу (I-VII-VI-V)
Эта аккордовая последовательность, известная также как испанский оборот, андалузская каденция или фригийский диатонический тетрахорд, является одной из самых узнаваемых и часто используемых гармонических структур в мировой музыке.
Название «испанский оборот» напрямую связано с музыкой фламенко, где эта прогрессия играет ключевую роль. Однако её корни уходят гораздо глубже — она активно использовалась ещё в эпоху барокко, что доказывает её вневременную ценность. Сегодня же мы можем проследить, как эта классическая формула оживает в самых разных современных жанрах, от рока и поп-музыки до хип-хопа.
Структура фригийского оборота
Суть фригийского оборота заключается в поступенном движении басовой линии вниз от I к V ступени в натуральном минорном ладу.
Своё название оборот получил от фригийского лада, поскольку верхний тетрахорд натурального минора по интервальному строению совпадает с нижним тетрахордом этого старинного лада. Это создаёт характерное «испанское» или «восточное» звучание.
На практике это означает, что в тональности ля минор (a-moll) бас будет последовательно играть ноты: Ля (I), Соль (VII), Фа (VI), Ми (V).
Но гармонизация этого баса может быть очень разнообразной. Самый простой вариант — построить на этих ступенях трезвучия: Am, G, F, E. Однако музыканты часто используют более сложные и красочные аккорды, что мы и увидим на примерах известных песен.
Совет: В каждом из следующих примеров старайтесь внимательно слушать басовую партию, чтобы чётко уловить это характерное нисходящее движение.
Машина Времени — «Однажды мир прогнется под нас»
Тональность: e-moll (ми минор).
Прогрессия в куплете: Em – D – C — H7 (I-VII-VI-V).
Здесь фригийский оборот гармонизован довольно классически: трезвучиями на первых трёх ступенях. На пятой ступени (V) появляется доминантсептаккорд (H7), что временно вводит гармонический минор. Такая замена на V ступени — очень распространённый приём в этом обороте.
Мот – «Капкан»
Тональность: c-moll (до минор).
Аккордовая схема: Cm – Bb6 – Abmaj7 – Gm7.
Эта прогрессия является основой всей композиции, создавая мрачное и зацикленное настроение, что типично для многих современных треков. Обратите внимание на использование аккордов с надстройками: секстаккорд на VII ступени (Bb6) и большой мажорный септаккорд на VI (Abmaj7). На V ступени здесь используется натуральная доминанта в виде минорного септаккорда (Gm7), что даёт более мягкое, «блюзовое» звучание по сравнению с мажорной доминантой.
Обратите внимание: Песни, перевод которых не имеет ничего общего с оригиналом.
Bon Jovi – «Always»
Тональность: cis-moll (до-диез минор).
Аккордовая схема в куплете: С#m – H – A – G#m7.
Ещё один пример использования натуральной доминанты (минорного септаккорда G#m7) в рамках фригийского оборота, который придаёт балладе Bon Jovi особую лирическую окраску.
Ray Charles – «Hit The Road Jack»
Тональность: gis-moll (соль-диез минор).
Аккордовая схема: G#m – G#m/F# — E7 – D#7.
Классический ритм-н-блюз, построенный на этом обороте. Интересно, что первый аккорд играется с проходящим басом (G#m/F#), что подчёркивает нисходящее движение, а на доминанте (V ступени) используется септаккорд (D#7).
Баста – «Так плачет весна»
Тональность: a-moll (ля минор).
Аккордовая схема куплета: Am – Am/G – F — E7.
В этом примере также используется техника проходящего баса в первом аккорде (Am/G), что плавно подводит к следующей ступени. На V ступени — классический доминантсептаккорд (E7).
Adele – «Lovesong» (кавер на The Cure)
Тональность: c-moll (до минор).
Аккордовая схема куплета: Cm – Cm/Bb – Abmaj7 — G.
Адель использует красивый и сдержанный вариант оборота. Снова проходящий бас (Cm/Bb), большой мажорный септаккорд на VI ступени (Abmaj7) для создания джазового оттенка и простое мажорное трезвучие на V ступени (G).
Леонид Агутин – «Не уходи далеко»
Тональность: d-moll (ре минор).
Аккордовая схема припева: Dm9 – Dm7/C – Bbmaj7 — A7(b9).
Это, пожалуй, самый джазовый пример из подборки. Агутин использует аккорды с богатыми надстройками: нонаккорд (Dm9), септаккорд с проходящим басом (Dm7/C), большой мажорный септаккорд (Bbmaj7) и доминантсептаккорд с пониженной ноной (A7b9), что создаёт напряжённое и изысканное звучание.
Заключение
Как мы убедились, фригийский оборот — это не просто теоретическая конструкция, а живой и гибкий инструмент. Он с одинаковым успехом работает в музыке фламенко, классических произведениях, рок-балладах, поп-хитах, блюзовых стандартах и джазовых композициях. Вы можете использовать простые трезвучия для прямолинейного звучания или экспериментировать с септаккордами и надстройками для создания более сложных и интересных гармонических красок. Выбор всегда зависит от вашего художественного замысла и слухового опыта.
Развивайте своё музыкальное восприятие, и вы начнёте узнавать эту волшебную последовательность во множестве любимых песен!
Спасибо, что прочитали до конца! До встречи в новых статьях!
Если появились какие-то вопросы, задавайте их в комментариях, обязательно отвечу!
Больше интересных статей здесь: Музыка.
Источник статьи: Что общего у Баха, Дэвида Боуи, Басты, Майкла Джексона, Адель, Рэя Чарльза и многих других? Фригийский оборот!.