В 1970-х годах рок-опера «Иисус Христос — Суперзвезда» стала настоящим культурным мостом, соединившим энергию рок-н-ролла с традициями музыкального театра. Несмотря на то, что её смелые трактовки библейских событий раскололи религиозную общественность, мюзикл триумфально покорил мировые чарты, включая Billboard. Это шоу также открыло эпоху «британского вторжения» на Бродвей, проложив дорогу для будущих мегахитов Эндрю Ллойда Уэббера, таких как «Кошки» и «Отверженные». В 2018 году новая волна интереса к легендарной постановке возникла благодаря телеверсии NBC с Джоном Леджендом и Сарой Барейлс в главных ролях. Давайте глубже погрузимся в историю этого революционного произведения.
От отвергнутой идеи до концептуального альбома
Изначально «Суперзвезда» задумывалась не для сцены, а для винила. Автор текстов Тим Райс и композитор Эндрю Ллойд Уэббер, познакомившиеся в середине 1960-х, после успеха мюзикла «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов» обратились к ещё более амбициозной теме — истории Иисуса Христа, рассказанной через призму сомнений Иуды Искариота. Однако продюсеры единодушно отвергли эту идею для театральной постановки, назвав её «худшей из возможных». Не сдаваясь, дуэт создал 87-минутный двухдисковый концептуальный альбом, выпущенный в 1970 году. Как позже признавались авторы, работа над записью позволила им отточить аранжировки, сделать музыку более динамичной, современной и ориентированной на молодую аудиторию. Этот нестандартный подход стал ключом к успеху: когда шоу наконец дебютировало на Бродвее в 1971 году, публика уже знала его наизусть.
Музыкальные истоки и вдохновение
Создание культовых мелодий было окутано интересными историями. Например, знаменитая тема заглавной песни была записана Ллойдом Уэббером на салфетке в лондонском ресторане, куда он заскочил, чтобы не забыть внезапно пришедшую в голову музыку. А трогательная баллада Марии Магдалины «I Don't Know How to Love Him» родилась из переработки более ранней, малоизвестной песни дуэта под названием «Kansas Morning». Что касается образа Иуды, то на его создание Тима Райса вдохновила строчка из песни Боба Дилана «With God on Our Side» (1964), которая заставила задуматься о мотивах и исторической обусловленности поступка предателя.
Кастинг и судьба постановки
Судьбоносной стала случайная встреча Ллойда Уэббера с 17-летней гавайской певицей Ивонн Эллиман в ночном клубе. Композитор искал вокалиста на роль Понтия Пилата, но был покорён голосом юной исполнительницы, аккомпанировавшей себе на гитаре. Так Эллиман стала первой и единственной Марией Магдалиной, повторившей свою роль и в оригинальном альбоме, и в бродвейской постановке, и в знаменитой экранизации 1973 года.
Несмотря на оглушительный успех альбома и концертного тура, бродвейская премьера 1971 года в постановке Тома О'Хоргана вызвала у самого Ллойда Уэббера лишь раздражение. Он назвал её «грубой и вульгарной интерпретацией». Тем не менее, шоу выдержало более 700 представлений и получило пять номинаций на «Тони».
Религиозные споры и неожиданные защитники
«Иисус Христос — Суперзвезда» с момента своего появления стала объектом ожесточённых споров. Её критиковали за отсутствие сцены Воскресения, за слишком человеческий образ Христа и за смешение сакрального с рок-н-роллом. Протесты звучали со стороны Американского еврейского комитета, евангелиста Билли Грэма, а в ЮАР шоу было временно запрещено. Однако нашлись и влиятельные защитники. Радио Ватикана в 1971 году совершило беспрецедентный шаг, транслируя весь альбом с комментариями. А в 1973 году Папа Римский Павел VI лично посетил закрытый показ фильма Нормана Джевисона и, по свидетельствам актёров, дал произведению высокую оценку, отметив его потенциал для распространения христианской истории.
Обратите внимание: Накал страстей:новый конфликт между Пашей Бабич и Катей скалон.
Больше интересных статей здесь: Дом-2.
Источник статьи: В 70-х годах опера об Иисусе из Назарета помогла проложить путь между рок-н-роллом и музыкальным театром.