В далёких созвездиях можно отыскать астеризм, напоминающий молнию — ту самую, что сверкнула на лице Дэвида Боуи на культовой обложке «Aladdin Sane». Эта вспышка — прекрасная метафора для появления Зигги Стардаста, самого знаменитого персонажа, рождённого гением Боуи. Он возник на музыкальном небосклоне внезапно и ярко, чтобы так же стремительно исчезнуть, но его образ, философия и музыка оставили неизгладимый след, продолжающий вдохновлять поколения.
Зигги стал больше, чем просто сценическим персонажем; он превратился в культурный феномен, откровение, чьи идеи оказались настолько мощными, что их эхо слышно до сих пор.
Предвестие: как вызревала звезда
Для публики появление Зигги было подобно удару молнии, но для самого Дэвида Боуи и его ближайшего круга это был результат долгой и кропотливой работы. Интересно, что почти половина песен из легендарного альбома «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars» была записана ещё до выхода его предшественника, «Hunky Dory» (1971). Это подтверждается несколькими фактами.
- Композиции «Moonage Daydream», «Hang on to Yourself» и «Lady Stardust» изначально появились в репертуаре проекта Arnold Corns. Эту группу Боуи создал, объединив одноимённый коллектив из колледжа и молодого дизайнера Фредди Бурретти. Хотя синглы Arnold Corns прошли незамеченными, ранние, почти фолковые версии этих песен стали важным этапом в их эволюции в будущие рок-гимны. Любопытно, что вокал на этих демозаписях принадлежал самому Боуи, что делает их уникальным свидетельством творческих поисков артиста.
- Кавер на песню Рона Дэвиса «It Ain’t Easy» был одним из результатов сессий к альбому «Hunky Dory».
- Песня «Holy Holy» была впервые записана ещё в конце 1970 года и даже вышла синглом в начале 1971-го, хотя и не снискала коммерческого успеха.
Легендарные «The Spiders From Mars» тоже сформировались не на пустом месте. Гитарист Мик Ронсон и барабанщик Мик Вудманси уже сотрудничали с Боуи на альбоме «The Man Who Sold The World» (1970). Позже к ним присоединился басист Тревор Болдер, и вместе они легко и быстро записали «Hunky Dory». Однако Боуи не спешил с гастролями в его поддержку, будто предчувствуя, что вскоре наступит его звёздный час, который принесёт совершенно новый, революционный материал.
Создание вселенной: концепция и мифология Зигги
Участники группы и продюсер Кен Скотт воспринимали новый материал просто как удачный набор песен. Но для Боуи это была реализация давней мечты о создании концептуального произведения. Ещё в юности он грезил о написании рок-мюзикла для Бродвея, но, столкнувшись со сложностями, сократил масштаб до концептуального альбома с яркими персонажами.
В интервью 1972 года Боуи признавался, что изначальная концепция альбома немного «развалилась», так как он захотел включить песни, не вписывающиеся в строгую историю Зигги. Тем не менее, основная идея осталась: это несколько эпизодов из жизни группы «Ziggy Stardust and The Spiders from Mars», которая могла оказаться последней на Земле в оставшиеся пять лет существования планеты из-за нехватки ресурсов.
В беседе с писателем Уильямом Берроузом в 1974 году Боуи раскрыл более сложную мифологию. По его словам, в мире, где взрослые потеряли связь с реальностью, а дети предоставлены сами себе, рок-н-ролл больше не нужен из-за отсутствия электричества. Зигги, по совету своего наставника, начинает собирать новости и петь их. Во сне ему являются «инфиниты» (сущности, путешествующие через чёрные дыры), и он пишет песню «Starman» — первое послание надежды. Когда эти «Звёздные Люди» (так Боуи визуализировал инфинитов для сцены) прибывают на Землю, они, будучи антиматерией, забирают частицы тела Зигги, чтобы обрести форму, и разрывают его на куски во время исполнения «Rock’n’Roll Suicide». Так Зигги умирает на сцене, становясь жертвой собственного пророчества.
Интересно, что песня «Starman» изначально не планировалась для альбома. Её включили по настоянию главы звукозаписывающей компании RCA, который не увидел в ранней версии пластинки потенциального хита. Состав песен менялся неоднократно: некоторые треки перезаписывались, другие заменялись. Даже в команде чуть не произошли изменения — на клавишных мог играть Рик Уэйкман, но он предпочёл присоединиться к группе Yes.
Имидж Зигги был тщательно продуман. Имя — отсылка к лондонскому ателью «Ziggy» и созвучие с именем Игги Попа. Фамилия «Стардаст» взята у артиста, выступавшего под псевдонимом Legendary Stardust Cowboy. На внешний облик повлияли «Дикие мальчики» Берроуза, «Заводной апельсин», театр кабуки, дизайнер Кансай Ямамото и парикмахер Сьюзи Фасси, создавшая знаменитую причёску. Сущность персонажа Боуи частично позаимствовал у Дага Юла из The Velvet Underground, а звёздную самоуверенность — у британского рокера Винса Тейлора.
Боуи хотел, чтобы и группа соответствовала образу. Название «The Spiders From Mars» должно было звучать так же эффектно, как «The Velvet Underground». Поначалу музыканты скептически отнеслись к ярким костюмам (Мик Вудманси даже получил розовый), но со временем привыкли и даже стали носить их в повседневной жизни.
Триумф и цена славы: взлёт и падение звездного человека
За неделю до первого выступления в новом амплуа Боуи сделал провокационное заявление в Melody Maker: «Я гей и всегда им был». В то время подобный шаг мог разрушить карьеру, но он обеспечил огромное внимание, хотя и не всегда дружелюбное. Первые концерты сопровождались освистыванием и летящими на сцену бутылками. Музыканты даже наняли охрану, чувствуя реальную опасность.
Но переломным моментом стало исполнение «Starman» в телешоу «Top of the Pops» 6 июля 1972 года. Именно после этого выступления группа «проснулась знаменитой». Сингл взлетел в чарты, а альбом достиг пятого места в Великобритании. Успех пришёл и в США, отчасти благодаря намёку на «Over the Rainbow» из «Волшебника страны Оз» в припеве.
Зигги Стардаст был не просто мифом, созданным пиарщиками. Это был результат титанической работы одного человека. В тот же период Боуи продюсировал альбом «Transformer» для Лу Рида, работал над «Raw Power» для Stooges, спас группу Mott the Hoople от распада, подарив им хит «All the Young Dudes». Казалось, он был повсюду.
За «The Rise and Fall…» последовали синглы и альбом «Aladdin Sane», который Боуи охарактеризовал как «Зигги в Америке». Пластинка отразила его впечатления от гастролей по Штатам: светские тусовки, блеск и нищета Голливуда, криминальные будни и даже предчувствие новой войны. Название «Aladdin Sane» также можно прочитать как «A Lad Insane» («Сумасшедший парень») — отсылка к диагнозу шизофрении у брата Боуи.
Успех имел и обратную сторону. Боуи начал сливаться со своим персонажем: «Я стал Зигги Стардастом, а Дэвид Боуи вообще исчез». Всё закончилось неожиданно 3 июля 1973 года в лондонском Hammersmith Odeon. Перед финальной «Rock’n’Roll Suicide» Боуи объявил: «Это шоу запомнится нам больше остальных… потому что оно последнее в принципе». Для публики это был шок, отменялись американские гастроли, пресса писала о завершении карьеры. Лишь менеджер и Мик Ронсон знали об этом решении заранее. К счастью, режиссёр Д.А. Пеннебейкер, снимавший тот концерт, сохранил его для истории.
Наследие: почему Зигги жив
Выпуск концертного фильма «Ziggy Stardust and The Spiders from Mars» был сопряжён с трудностями: нехватка бюджета, проблемы со звуком, просьба Джеффа Бека вырезать его эпизоды. Сам Боуи долгие годы с трудом вспоминал о Зигги, в 1977 году назвав его «придурком», который не давал покоя. На концертах он язвительно менял текст песен, подчёркивая, что эпоха Зигги в прошлом.
Однако наследие персонажа оказалось колоссальным. Во-первых, Зигги принёс Боуи невиданный ранее успех и славу. Во-вторых, он привлёк внимание к более раннему творчеству музыканта, способствуя переизданию альбомов. Образ Зигги стал иконой стиля, повлияв на моду и бесчисленное количество артистов — от глэм-рока до современной поп-сцены.
Песня «Velvet Goldmine», не вошедшая в оригинальный альбом из-за откровенного содержания, позже обрела культовый статус. А обложка «The Rise and Fall…» была увековечена на британской почтовой марке, и на месте вывески «K. West» с той самой фотографии теперь висит памятная табличка — редкая честь для вымышленного персонажа.
Зигги Стардаст не был «продуктом» в современном понимании. Он был смелым художественным высказыванием, которое требовало от создателя невероятной творческой смелости не только для его воплощения, но и для того, чтобы убить его и двигаться дальше.
Эпилог: краткое возвращение
Зигги ненадолго вернулся в октябре 1973 года для телешоу «The 1980 Floor Show» — каламбура, намекающего на «1984» Джорджа Оруэлла, чья тема позже легла в основу альбома «Diamond Dogs». Это было закрытое, почти конспиративное выступление для избранных гостей и фанатов. Запись едва сохранилась, но оно стало прощальным аккордом и одновременно мостом к следующей главе в карьере Боуи, который, подобно своему Звёздному Человеку, уже отправлялся покорять новые вселенные.
Автор: Ольга Клеро
Читайте также:
- Что нужно знать о Дэвиде Боуи
- Почему стоит посмотреть фильм «Дэвид Боуи: Последние пять лет»
- Инопланетный гений и его инопланетные клипы: лучшие музыкальные видео Дэвида Боуи
-------------------
Где можно нас найти ещё: ВКонтакте, Facebook, Instagram, Телеграм и сайт
#дэвид боуи #david bowie #рок музыканты
Больше интересных статей здесь: Музыка.
Источник статьи: Герой, спустившийся со звезд: история Зигги Стардаста.